Ближний Восток — Индекс Мирового Авангарда

Узбекистан

Хамид Исмаилов (род. 1954) — узбекский журналист и писатель. В 1992 году покинул Узбекистан по политическим мотивам и переехал в Англию. Работал на Всемирной службе Би-би-си, где стал главой отдела Центральной Азии.

«Мертвое озеро» (узб. Вундеркинд Ержан 2011) — повесть рассказывает о 27-летнем Ержане, который выглядит как двенадцатилетний мальчик. Рассказчик встречает его в поезде, где Ержан продает айран и играет на скрипке. Действие происходит в Казахской степи в районе Семипалатинского ядерного полигона, где между 1949 и 1989 годами было проведено 468 ядерных взрывов. Дядя Ержана, Шакен, работает на атомном заводе. Однажды Шакен берет детей на озеро, образовавшееся после взрыва. Ержан не удерживается и купается в запрещенных водах.
✎﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏
Сухбат Афлатуни (настоящее имя Евгений Викторович Абдуллаев; род. 1971) — узбекский поэт и прозаик, пишущий на русском языке. Окончил философский факультет Ташкентского государственного университета. В 1999 году стал сооснователем литературного объединения «Ташкентская школа». Лауреат премий журнала «Октябрь» (2004, 2006), «Русской премии» (2005), поощрительной премии «Триумф» (2006).

«Поклонение волхвов» (2010) — роман охватывает период от середины XIX века до наших дней и рассказывает историю семьи Триярских. Родоначальник семьи, молодой архитектор Николай Триярский, близкий к кружку Петрашевского и тайному обществу «волхвов», подвергается гонениям и ссылается в Киргизию. Его сестра Варвара, чтобы спасти брата от казни, становится любовницей императора и рожает от него ребенка. Семейная драма переплетается с драмой страны и с библейской историей Рождества Христова.
✎﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏
Шамшад Абдуллаев (1957–2024) — узбекский поэт, прозаик и эссеист, пишущий на русском языке.

«Другой юг» (2020) — сборник художественной прозы, начиная с рассказов середины 1980-х годов и заканчивая новейшими текстами. Гипнотизм среднеазиатского ландшафта, восточная терпкость и размеренность предместья соединяются в текстах с нелинейными повествовательными техниками европейского модернизма — прустианской верностью логике воспоминания, беккетовской отчужденностью и кинематографичностью французского «нового романа».
У