Жоау Гимарайнш Роза (1908–1967) — бразильский писатель и дипломат, один из крупнейших прозаиков XX века. Изучал медицину, работал врачом в сертане (засушливая глубинка штата Минас-Жерайс), что стало основой для его будущего творчества. С 1934 года находился на дипломатической службе, работал в Германии, Колумбии и Франции. Прославился новаторским использованием языка: обогатил лексику и синтаксис португальского элементами народной речи и неологизмами.
«Великие пустоши: Следы» (порт. Grande Sertão: Veredas 1956) — роман о засушливой глубинке и ее обитателях — жагунсо, вольных наемниках и бандитах, чей мир сопоставим с американским Диким Западом, но пронизан уникальным синкретизмом верований. Книга построена как исповедь старого Риобалдо, бывшего жагунсо. В молодости Риобалдо заключил — или ему кажется, что заключил — сделку с дьяволом, чтобы одолеть врага, и теперь размышляет о природе добра и зла. Оригинальное название отсылает к вередам — небольшим тропинкам через водно-болотные угодья, обычно расположенным на больших высотах. Посторонний может легко на них заблудиться, поскольку все пути взаимосвязаны таким образом, что любая дорога может вести куда угодно.
────────
Клариси Лиспектор (1920–1977) — бразильская писательница украинского происхождения. Работала учительницей, позже изучала право. В 1944 году опубликовала первый роман «Близость дикого сердца», сразу обративший на себя внимание критики. Жила в Италии, Швейцарии, Англии и США.
«Живая вода» (порт. Água viva 1973) — роман-размышление о природе жизни и времени. Представляет собой монолог художницы. Текст не имеет линейного сюжета и строится как поток сознания, в котором рассказчица пытается передать словами то, что привыкла выражать в живописи. Она отказывается от традиционной грамматики и синтаксиса, используя короткие фразы, повторы и резкие переходы, чтобы уловить «миг между мгновениями» — ту точку, где исчезает время. Речь идет о любви, природе, Боге, о том, как язык не способен передать полноту существования.
────────
Осман Линс (1924–1978) — бразильский писатель, один из наиболее оригинальных мастеров португалоязычной прозы.
«Аваловара» (порт. Avalovara 1973) — роман выстроен по строгой геометрической схеме. В основе лежит спиральный палиндром, который задает порядок для восьми сюжетных линий. Главный герой, Абель, мечется между двумя женщинами — Рос и Сесилией — и загадочным персонажем, обозначенным как >O<. Каждая сюжетная линия и каждый персонаж связаны с определенными абстрактными понятиями.
«Королева тюрем Греции» (порт. A rainha dos cárceres da Grécia 1976) — роман-дневник. Учитель естественных наук пытается разобраться в рукописи своей покойной возлюбленной Жулии. В центре романа Жулии — женщина по имени Мария да Франка, обездоленная и неуравновешенная, которая судится с бразильской системой социального обеспечения. Чем глубже учитель погружается в текст, тем меньше понимает не только Жулию, но и себя. Неудачи рассказчика оборачиваются для читателя комическим эффектом. Линс пародирует академическую критику, переворачивает жанр дневника и создает роман, перекликающийся с прозой Стерна и Фланна О’Брайена.
────────
Рубем Фонсека (1925–2020) — бразильский писатель, автор романов, рассказов и киносценариев. Изучал право в Рио-де-Жанейро, затем получил степень по административному управлению в Нью-Йорке и Бостоне. Работал полицейским и прокурором. Лауреат премии Хуана Рульфо (2003) и премии Камоэнса (2003). Мировую известность ему принес роман «Большое искусство» (1983), экранизированный в 1991 году.
«Август» (порт. Agosto 1990) — исторический детектив, действие которого разворачивается в Рио-де-Жанейро 1954 года, в самый напряженный месяц бразильской политической истории. В центре сюжета — полицейский Альберто Маттос, интеллигентный и рефлексирующий человек, который расследует жестокое убийство богатого предпринимателя. Параллельно разворачивается вторая линия: покушение на журналиста Карлоса Ласерду, врага президента Жетулиу Варгаса, и последовавшее самоубийство главы государства 24 августа.
────────
Ариану Суассуна (1927–2014) — бразильский драматург, поэт и прозаик, создатель «Армориального движения», посвященного возрождению народных традиций северо-востока Бразилии на основе португальского средневекового наследия.
«Роман о Камне Королевства и о Принце Крови» (порт. Romance d’a Pedra do reino e o príncipe do sangue do vai-e-volta 1971) — книга сочетает черты рыцарского романа, автобиографии, политической сатиры и народной поэзии корделя. Главный герой, Педру Динис Квадерна, объявляет себя королем Пятой империи и решает создать «национальный шедевр», который объединит всю бразильскую словесность. Действие разворачивается в 1938 году, когда Квадерна дает показания следователю о двух событиях: убийстве дяди на ферме и появлении в городе таинственного всадника на белом коне. Показания превращаются в многослойное повествование, где смешиваются факты, видения, стихи, народные баллады, легенды о короле Себастьяне и алхимическая символика.
────────
Хильда Хилст (1930–2004) — бразильская писательница, поэтесса и драматург. Детство провела на кофейной плантации отца, который страдал психическим расстройством. Изучала право в Университете Сан-Паулу. Дебютный сборник стихов вышел в 1950 году. Под влиянием Никоса Казандзакиса в 1965 году оставила шумную жизнь Сан-Паулу и вернулась в родные места, построив дом, который стал местом притяжения художников и писателей.
«Моими собачьими глазами» (порт. Com meus olhos de cão e outras novelas 1986) — сборник включает четыре повести, в которых автор исследует отношения человека с Богом, телесное и духовное. Здесь появляются образы бедности, унижения, экскрементов — и рядом с ними лирические, мистические состояния, изысканная философская речь. Хильст использует эрудированные отсылки и одновременно грубую, повседневную лексику.
────────
Радуан Нассар (род. 1935) — бразильский писатель арабского происхождения. Изучал философию в Университете Сан-Паулу. В 1975 году опубликовал свой первый роман «Лавра архаика», который вместе с книгой «Чаша гнева» (1978) составил всё его опубликованное художественное наследие. Нассар отказался от литературной карьеры в конце 1970-х годов, сосредоточившись на сельском хозяйстве.
«Чаша ярости» (порт. Un vaso de cólera 1978) — эротический роман о двух днях из жизни пары, переживающей острый кризис отношений. Мужчина пытается подчинить женщину словесным насилием, затрагивая самые болезненные темы, чтобы сломить ее волю. Но она, обладая острым умом и независимым характером, находит точные слова, чтобы парировать его выпады. Насилие и страсть идут рядом, конфликт обнажает не только личные травмы, но и более широкую тему власти.
────────
Игнасио Лойола де Брандау (род. 1936) — бразильский писатель и журналист. Начинал как кинокритик в местной газете, работал редактором бразильского Vogue.
«Ноль» (порт. Zero 1975) — антиутопия, действие которой разворачивается в вымышленной латиноамериканской стране. Книга построена как коллаж из фрагментов, списков, рисунков и нелинейных сцен, отражающих хаос реальности. Главный герой, Жозе Гонсалвеш, проходит путь от бродяги до борца с режимом. Автор использует гротескные образы и сюрреалистические приемы, чтобы показать военную диктатуру. Роман стал важной вехой в бразильской литературе, объединив политический протест с формальным экспериментом.
────────
Жуау Убалду Рибейру (1941–2014) — бразильский писатель и журналист. Родился на острове Итапарика, изучал право, работал журналистом и редактором, преподавал политологию в Федеральном университете Баии.
«Да здравствует бразильский народ» (порт. Viva o povo brasileiro 1984) — семейная сага охватывает более трехсот лет истории Бразилии от колонизации до 1980-х годов. Действие разворачивается в штате Баия, где переплетаются судьбы нескольких семей — белых землевладельцев, рабов, мулатов, индейцев. Книга строится как полифоническое повествование, где голоса разных персонажей создают единый портрет нации. Автор смешивает документальную хронику, фольклор и магический реализм.
────────
Жоау Жильберту Нолл (1946–2017) — бразильский писатель. Работал журналистом в Рио и Сан-Паулу. Первый сборник рассказов опубликовал в 1980 году; некоторые его произведения были экранизированы.
«Армада» (порт. Harmada 1993) — роман рассказывает о бывшем актере, который бродит по безымянной стране. Герой теряет работу, жену и оказывается в ночлежке, где проводит много лет, рассказывая истории другим обитателям. Там он встречает Крис, девушку, которую знал еще ребенком, и видит в ней путь к возвращению в театр. Вместе они едут в столицу Хармаду к старому другу, чтобы поставить спектакль.
────────
Аламо Энфант (род. 1995) — гетероним бразильского автора Рафаэля.
«Фундаментальное недомогание» (порт. Um mal-estar fundamental 2023) — роман представляет собой один длинный параграф. Сюжет изобилует жестокими, скандальными и гротескными сценами. В стилистическом плане роман наследует технике потока сознания. Автор нарушает языковые нормы, чтобы подчеркнуть «дефектность» человеческой природы.
────────
Мариу де Андраде (1893–1945) — бразильский поэт, прозаик, музыковед и искусствовед. Окончил Консерваторию в Сан-Паулу по классу фортепиано, планировал стать пианистом, но посвятил себя преподаванию музыки и литературе. В 1922 году вместе с Освалдом де Андраде организовал Неделю современного искусства, ставшую отправной точкой бразильского модернизма.
«Макунаима» (порт. Macunaíma 1928) — пародийный роман основан на бразильских индейских мифах и фольклоре. Главный герой, Макунаима — трикстер и антигерой, который после рождения не говорит шесть лет, а когда начинает, использует выражение «Ай, какая же хреновая жизнь». Он пускается в путешествие со своими братьями в Сан-Паулу, чтобы вернуть потерянный амулет, который похитил гигант Венсеслау Пьетро Пьетра. Автор пишет живым, разговорным языком, смешивая высокое и низкое, чтобы создать «негероического героя» и показать Бразилию без академической условности.